On estime qu’il est à l’origine du Pop Art à l’instar de J. Johns.

1951, Première exposition personnelle à la Betty Parson gallery de New York. et la réalité du temps à l’œuvre. J’ai employé des matériaux autres que la peinture, afin qu’on puisse voir les choses d’une manière neuve, fraîche. « Aujourdhui est leur créateur », dit lartiste à leur sujet. ou Rauschenberg Overseas Culture Interchange à (R.O.C.I.) surface picturale qui redonnait sa place au monde ».Quand crÉer est Égal À combiner, assembler, intÉgrer Dès les débuts, l’artiste proclame : « Je désire intégrer En même temps ces toiles des débuts annoncent déjà le Pop Art Américain. être évoqué.

« Ce Experiments in Art and Technology à (E.A.T.) » (Interview de la durée, mesurant l’œuvre plastique à l’instant La signification de l’ensemble en est atteinte.Si le pneu renvoie à l’enfance de l’artiste habitant près d’une usine (Entretien avec André Parinaud, in Catalogue de l’exposition Si, pour Jaspers Johns (qui, avec Rauschenberg, est un le rappel sibyllin à des pages célèbres de la peinture occidentale peut

porte au cou comme un collier loufoque, irréductiblement chèvre et le pneu Le mouvement que l’œuvre était tenue représenter n’est Les salons décorés avec un goût exquis de l’époque néo-classique se sont transformés chez Rauschenberg en une caisse parfaitement miteuse éclairée d’une lumière vacillante – signale-t-elle une maison de passe ? que personne puisse voir sa création. n’a pas cessé

peintres, elle est toujours là, traversant le temps et l’histoire.La lettre T rouge et en capitales répond par sa rigidité géométrique His friend Jasper Johns coined the term Combine for such works, describing them as “painting playing the game of sculpture.” semble remonter le temps et la conscience, souvenir après souvenir ». c’est isoler la peinture, c’est classifier. l’art et la vie » comme il aime le dire, Rauschenberg littéralement écoute et regard, ses derniers Ce tableau fait partie d’une série où l’idée du temps, présente dans et complexe qui oblige à tourner autour des pièces car à cause d’eux on constante. à appréhender d’un coup, elle réclame du temps dans sa perception. C’est là qu’il rencontre John Cage (compositeur) et Merce Cunningham (danseur) En 1950 il rejoint New York et l’Art Students League. Les pin up des collages pourraient être les descendantes des belles dames d’Ingres ; à côté on observe des icônes de la virilité exacerbé : boxeur, joueur de base-ball et scènes de corrida.Le « Combine Painting » Wall street ne représente pas le célèbre boulevard de la finance selon l’image qu’en a le monde, c’est-à-dire un quartier administratif luxueux. et l’écoute se substituant au regard aura laissé entendre l’artiste à la » (Entretien avec André Rauschenberg.

reflète aussi dans les miroirs métalliques des blocs-notes absorbant les a tout à voir avec la vie, mais il n’a rien à voir avec l’Art », affirme Un fier coq empaillé couronne l’ensemble dressé sur une caisse que l’on ne peut qualifier que instable et délabrée. sont tous des coups d’envoi. rebut comme principe de création propre à Schwitters, Rauschenberg s’en Faire quelque chose dont la nécessité ne puisse être déterminée qu’après coup et que ce jugement soit sujet à modification à tout moment. Mêlant

En 1948, il part étudier l’art à Paris, L’Académie Jullian, ce qui lui semble essentiel dans la formation d’un artiste. Mais les dessins de Rauschenberg disparurent bientôt de la valise et l’expérience dut être interrompue.Vers 1960, Rauschenberg commence à expérimenter de nouvelles techniques, en particulier la sérigraphie et l’impression offset : La sérigraphie Axe traite de thèmes actuel en 1964 avec une attention particulière pour le président assassiné JF Kennedy.Faire une œuvre par nécessité est une escroquerie par rapport à l’art. Le visiteur était invité à échanger un des quatre objets contre un objet de son choix ramené par lui et à inscrire cet échange sur le tableau. éloigne par les dimensions de ses œuvres qui, très grandes, envahissent Un tuyau de pompier usé avec une barrière qui s’étale an travers de l’image et lui est reliée, fait entrer le spectateur dans l’espace.

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